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花鸟画：陈半丁的花鸟画造诣极高，是其最具代表性的艺术限制。他早年师从吴昌硕，领受了吴昌硕的大写意花鸟画传统，但又在此基础上造成了我方的格调。他的花鸟画以洗练、玄虚的翰墨和古朴千里着的颜色来进展花草鸟兽，用笔强劲，力量戴德烈，构图稳中脱险。中后期，他冷静淡化了吴昌硕的影子，以具书卷气味的帖书入画，呈现“儒雅”“中庸”之气，朴拙当然。他还善于将诗字画印有机地谐和在画幅之中。
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山水画：陈半丁的山水画创作由“四王”开始，直溯宋元，效法古东说念主，临古不辍。1930年代是其山水画创作的整合期，主要特征所以石涛笔意为基调，同期融入了宋元诸家诸法之长，作品既有宋元的高古意趣，又有明清的翰墨韵致，造成了一种更为疏放、苍润、高古、检朴的个东说念主格调。1950年代之后，他的山水体现了对虚境的追求，画风愈加灵动、浑融，将现实的大山洪水，化作大写意的水墨艺术话语，以抒发我方对当然的独有解析和艺术想象。
东说念主物画：陈半丁偶尔也创作山水东说念主物，东说念主物线条简练，多以情味成画。
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书道与电刻
书道：陈半丁四体齐工，行书尤为出色，入门吴昌硕，30年代冷静接近“二王”（王羲之、王献之），用笔运动、多变，由碑返帖，帖书华文明、瑰丽、灵动的气味，更靠拢他的气质和性情。他晚年的书道掺入了米芾的笔意，所书多以侧锋出之，用笔运动，样式多变，洒脱而纵欲。
电刻：陈半丁的电刻艺术华贵，他从吴昌硕学习电刻，颇得吴氏真传。20、30年代他谨遵师父，“钝刀硬入”、“冲切兼施”、“巧拙互用”，功力相配深厚。他还上溯赵之谦，吴让之，近而探源秦、汉及战国古印，积其长处，瞩目章法的大疏大密和电刻的古朴当然。所作印记，结字布局，线条劲挺，气味高古，构念念奇巧，极有中国画的布白之妙。
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艺术格调与追求
交融南北：陈半丁的艺术格调罢了了和会南北的鼎新。他早年在上海受海派绘制传统影响，其后北上，受北京地区字画格调影响，冷静造成了我方的独有格调。
信守传统：在20世纪初中国画靠近西方画冲击时，陈半丁信守国学传统，与京派画家一齐，认识精研古法，博采新知，反对盲目珍爱西方的论调。
诗字画印纠合：陈半丁是20世纪中国诗、书、画、印齐能的艺术环球，他的作品中每每不错看到诗字画印的无缺纠合，体现了中国传统文东说念主画的精髓。
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