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基本先容：

      《层峦耸翠图》是王蒙的经典山水画作品，为立轴，纸本，设色画，尺寸83.3x36.3厘米，现藏于台北故宫博物院。画面以高远和深入构图法，展现出高山高山层叠交错，峰峦耸入云霄，山间古木葱郁，飞瀑流泉穿梭其中，山脚有溪流环绕，溪边茅舍隐现，营造出清幽邃谧的山水氛围，充满当然期许与野趣。

创作布景：

      王蒙生存于元明易代之际，社会洪水猛兽，他的心思复杂矛盾。一方面渴慕大有算作，另一方面又对执行深感无奈，常处于出世与入世的纠结中。《层峦耸翠图》可能是其在这种心思下，借态状汜博鲜艳的当然山水，来委用我方超逸尘间的愿望，寻求内心的宁静与慰藉，亦然对传统文东说念主寄情山水精神的不时。

文字特色：

      笔法：以丰富多变的笔法著称，行使牛毛皴、解索皴等精致而密集的皴法，精细地态状出山体的纹理和质感，使山岳显得坚实安靖。同期，以灵动的线条勾画树木、溪流和房屋等，线条裕如变化和韵律，展现出精湛的线描手段。

      墨法：墨色行使极为精妙，通过浓淡干湿的奥妙变化，营造出丰富的脉络和立体感。先用淡墨层层渲染，弘扬出山体的明暗和霏霏的缥缈，再以浓墨、焦墨点苔、勾画，隆起画面的要点和细节，使画面墨韵活泼，苍润聚首，裕如脉络感和节律感。

历史传承：

      《层峦耸翠图》算作王蒙的迫切作品，具有极高的艺术价值和历史真理真理。它体现了元代山水画的艺术设立和审好意思追求，对后世山水画发展影响深入。明清本领广阔画家如董其昌等对王蒙的作品珍重备至，在构图、文字等方面多有鉴戒和学习。此画历经数百年传承，被广阔保藏家视为珍品，见证了中国古代绘图艺术的传承与发展，现成为谈判元代绘图及中国山水画史的迫切什物质量。

作家简介：

      王蒙降生于1308年，卒于1385年。他出身于吴兴（今浙江湖州）的艺术世家，是赵孟頫的外孙。元末曾作念过“理问”小官，后弃官隐居于黄鹤山三十年。明初出任泰安知州，后因胡惟庸案牵缠，死于狱中。

艺术作风：

      构图闹热：作品常以重峦叠嶂、长松茂树展现，威望充沛、鬼出电入，山水布局满而不臃、密而不塞。

      技法各样：创造“水晕墨章”技法，善用解索皴和牛毛皴，偶然兼用小斧劈皴，干湿互用。

      墨色丰富：喜用枯笔干皴，以淡墨钩石骨，纯以焦墨皴擦，再加以破点，使画面郁然深秀。

艺术设立：

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      自出一家：在效法前东说念主基础上，变成元气磅礴、用笔老练、纵横离奇的专有作风，将山水画推向新高度。

      技法鼎新：解索皴、牛毛皴等技法，为后世山水画创作提供丰富资源。

      地位高超：与黄公望、吴镇、倪瓒合称为“元四家”，对明清及近代山水画影响甚大，仅次于黄公望。

代表作品：

      《青卞隐居图》《葛稚川移居图》《秋山草堂图》等，还有《谷口春耕图》态状野外春耕气候，展现乡村生存的宁静与期许；《花溪渔隐图》形象再现元代文东说念主隐退林泉的追究生存；《夏季山居图》以精致笔法、丰富墨色，呈现夏季山居的清幽田地；《丹山瀛海图》以专有视角态状山海景不雅，充满玄幻颜色。

东说念主物评价：

      倪瓒称“贵爵笔力能扛鼎，五百年来无此君”。王世贞以为山水历经屡次变革，王蒙是其中迫切的变革者。董其昌评价他能摹唐宋高品，形容之工元季当为第一。石涛赞其与黄公望、倪瓒变革画法，直破古东说念主千丘万壑。

（个东说念主不雅点清纯唯美激情，仅供参考）

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